Enten fansen visste hva de kunne forvente av Kendall Roy i sesong tre av HBOs Succession eller ikke, er sjansen stor for at alle hardbarkede fans er fornøyd. Tross alt ser det ikke ut til å være et nåværende show som er så konsistent som det som skildrer hvordan overdreven rikdom og ukontrollert kapitalisme har korrumpert og ødelagt den amerikanske familien. Mens programmer som Real Housewives og til og med ting som Dynasty satiriserer de ekstremt rike, bruker de også like mye tid på å glamorisere dem. Det er ikke suksess i det hele tatt. I motsetning til disse programmene, vet Succession nøyaktig hva det er, og har aldri avviket fra det mens de fortsatt øker spenningen som eksisterer mellom hver av de utrolige karakterene.
Selv om rollebesetningen i showet kanskje ikke er like velstående som Roy-klanen, selger hver av dem mer enn karakteren sin til publikum. Aldri føler de seg uekte overfor historieverdenen de bor i. De ser aldri ut som om de ringer det inn. Og av den grunn (så vel som det helt utmerkede manuset), er hver karakter på den mørke komedien av Jesse Armstrong elsket av fansen. Men hvem er den beste karakteren på Succession? Man kan argumentere for hver og en av dem. Noen skarpsindige fans mener imidlertid at den beste karakteren i programmet er en vi faktisk ikke har møtt ennå.
The Characters Succession har ennå ikke introdusert
La oss innse det, det er nesten uendelige karakterer som viser kan introdusere til publikum. Verden som Roys bebor er mye, mye, mye lik vår egen. Det betyr at det kan være et hvilket som helst antall like forferdelige individer i finans-, underholdnings-, nyhets-, politisk eller familieverden som kan finne veien inn i historien.
Utvidede familiemedlemmer ser også ut til å være et område forfatterne kan tilbringe litt tid i. Hvem er resten av Roy-fetterne? Hva med resten av Marshas familie? Det virker som om det kan være interessant å komme inn på. Det ville absolutt bidra til å fjerne noe av mystikken rundt karakteren hennes.
Selv om det absolutt er karakterer som ennå ikke har dukket opp i programmet, er det ikke disse noen fans refererer til når de hevder at den beste karakteren ikke en gang er med i programmet.
Kameraet er virkelig den beste karakteren i rekkefølge… Her er hvorfor…
Selv om det kan virke litt gimmick å si, er det ingen tvil om at kameraet er den beste karakteren på Succession. Det er en som teknisk sett ikke er med i showet og likevel den viktigste delen av den. Som observert i et utmerket videoessay av Thomas Flight, fungerer kameraet i Succession som en observatør i historiens hendelser.
Dette ligner på hvordan en dokumentarfilmskaper filmer motivene sine, så vel som nær stilen til slike sitcoms som Parks and Recreation og, selvfølgelig, The Office. Den ofte håndholdte, raskt zoomende tilnærmingen er overbrukt i dagens TV- og kinolandskap, men den gjør underverker for suksess. Mest fordi showet ikke er ment å være en mockumentary. Derfor betyr kameraet som beveger seg og opptrer på den måten det gjør, nesten at det er en usynlig karakter i hver scene. Og som en person, bestemmer den raskt eller utrolig sakte hvem eller hva den skal fokusere på eller legge vekt på til enhver tid. Dette er det motsatte av hva et allvitende kameraperspektiv ville gjort i politidramaer, Harry Potter-filmer, eller egentlig alt annet som ikke er etterfølger eller en mockumentary.
I de fleste serier og filmer blir vi presentert for det manuset eller regissøren forteller oss å fokusere på, siden de er allvitende. Den er formelt stylet, balansert og visuelt konsistent. Men kameraet i Succession beveger seg som om det er en person som ikke er i stand til å fange hvert øyeblikk eller rett og slett ikke vil. Den ser det den vil se. Det er subjektivt.
I stedet for brede, feiende bilder av luksus, som bare av og til vises i serien, fokuserer kameraet på det absurde, det ubehagelige og de merkelig hjerteskjærende reaksjonene hver karakter har i en gitt scene. Dette er utrolig viktig for et show som Succession, ettersom det til syvende og sist er en satire. Likevel er det en satire som tar seg selv utrolig seriøst.
Det handler også om den dramatiske ironien og hver karakters manglende evne til å faktisk være autentisk eller uten motiv. Vanligvis avslører karakterene i Succession hva de ønsker i faget sitt som blir levende i reaksjonene og kroppsspråket. Når kameraet plutselig zoomer ut av en viktig utveksling til en sekundær karakter som reagerer på en måte som vanligvis er den motsatte følelsen av hva energien til scenen er.
I tillegg, gitt at showet inneholder mange mennesker som sitter rundt og snakker, tilfører det bevegelige kameraet kinetisk energi som øker spenningen, dramaet og følelsen av ubehag. Og siden showet er bygget rundt maktspill og endringer i hierarkisk dynamikk, er følelsen av ubehag avgjørende for historiens autentisitet.
Selv om kameraet ikke er en faktisk karakter i showet, oppfører det seg absolutt som om det er det. Og det er den vi ser hele showet gjennom. Derfor skyldes alle de obskure øyeblikkene, reaksjonene og meningsutvekslingene som får oss til å le eller krype, til syvende og sist dens subjektive og uberegnelige oppførsel.
