Ahh, «Emily in Paris», den ultimate eskapistiske fantasien fra Netflix og «Sex and the City»-skaperen Darren Star.
Serien har 'Mank'- og 'Love, Rosie'-stjernen Lily Collins i tittelrollen. Hennes Emily Cooper er en ung, umulig optimistisk, klar Chicago-markedsføringssjef som fyller ut henne for sin gravide sjef og flytter over Atlanterhavet for å ta en jobb hos det luksuriøse markedsføringsfirmaet Savoir, i hjertet av Paris.
Den første sesongen hadde premiere i oktober 2020, og presenterte en versjon av la Ville Lumière filtrert gjennom øynene til en amerikaner, de til Emily og, i forlengelsen, de til Starr – en edukulert, problematisk representasjon av byen og dens mennesker som speilet alle feilene til "Sex and the City": overveldende hvite og straighte. Unødvendig å si at franske kritikere nesten enstemmig panorerte det. Og det samme gjorde mange utenfor Frankrike.
Med disse ikke så flotte lokalene kom fornyelsen overraskende på noen seere. På samme måte som for «Sex and the City-revivalen «And Just Like That», mente noen at «Emily in Paris 2», som hadde premiere i desember i fjor, overkorrigerte feilene i det første kapittelet med en andre, visstnok mer inkluderende sesong., som fortsatt presenterte et hvitkalket Paris. Igjen gikk franske kritikere for halsen.
Ettersom showet kommer tilbake for ikke bare én, men to serier, er det fullt mulig at den spinkle, men likevel morsomme, historielinjen vil ha mer substans fremover, kanskje inkludert en mer realistisk representasjon av parisere at den ikke er rettferdig ut av en amerikansk fantasi. For nå, la oss se på hva franske anmeldelser sa om de to første delene av «Emily in Paris».
6 I «Emily In Paris» er franskmenn late og sexistiske
Anmeldelsen av sesong én publisert av 'Premiere' fokuserte delvis på hvordan franskmenn ble representert i programmet, og fremstod som vandreklisjeer.
"[I 'Emily in Paris'] får vi vite at franskmennene er 'alle dårlige' (ja, ja), at de er late og aldri kommer til kontoret før slutten av morgenen, at de er flørtende og egentlig ikke knyttet til lojalitetsbegrepet, at de er sexistiske og tilbakestående, og selvfølgelig at de har et tvilsomt forhold til dusjing. Ja, ingen klisjé er spart, ikke engang de svakeste."
5 «Emily In Paris» er som en blakk såpeopera
Popkulturnettstedet 'écranlage' var hardt mot begge sesongene, og kritiserte sesong to for å prøve å krysse av så mange bokser som mulig, og etterlot den første sesongens sympatiske, bekymringsløse tilnærming. De likte ikke den første sesongen heller, og liknet den med en "ødelagt" såpeopera.
Med statiske bilder, ikke-eksisterende fotografering og redigering administrert av enarmede sjimpanser, er vi tilbake i epoken med de mest ødelagte såpeoperaene, brennet i gamle studioer med en følelse av dramaturgi nær encephalogram flat,» sier anmeldelsen om sesong én.
Det fortsetter, med fokus på sesong to: "Så vi kan selvfølgelig igjen bli irriterte over hvordan den normaliserer sin fremmedfrykt og bærer sin uvitenhet som et hederstegn, men hypervirkeligheten som serien skildre er like avvikende som noen gang før, sannsynligvis skylden på kritikk som ble lyttet til av produsentene. Som et resultat blir "Emily in Paris" forvandlet til et produkt mer formatert enn noen gang, kvitt (eller nesten) en bekymringsløs galskap som gjorde sin sesong 1 en fascinerende ulykke."
4 Serien stikker en baguette under hver fransk person
'Sens Critique' sa at seerne må elske science fiction sterkt for å se denne serien, vel vitende om at parisere for det meste er vennlige, snakker upåklagelig engelsk, elsker i timevis og at det å gå på jobb fortsatt er et alternativ.
"Forfatterne kan ha nølt i to eller tre minutter med å stikke en baguette under hver fransk person, eller til og med en beret for å tydelig skille dem, på den annen side røyker de alle sigaretter og flørter i hjel."
3 like dårlig som den parisiske episoden av "Gossip Girl"
Sesong én-anmeldelsen publisert av 'RTL' angriper den klisjefylte fremstillingen, og sammenligner den med episoden i Paris-settet av 'Gossip Girl' eller Andy Sachs' Paris-eventyr med Miranda Priestley i 'The Devil Wears Prada': sjarmerende for amerikanere, helt forferdelig og øyerull verdig for franskmenn.
"Sjelden hadde vi sett så mange klisjeer i den franske hovedstaden siden de parisiske episodene av 'Gossip Girl' eller slutten av 'The Devil Wears Prada.'"
2 'Emily In Paris 2' tilbyr fortsatt en urealistisk representasjon av Paris
'Le Parisien', i sin anmeldelse av sesong to, tok sikte på Collins' karakter som bor i et fantasi-Paris, hvor hun har en leilighet vendt mot Tour Eiffel som hun på en eller annen måte har råd til, i tillegg til å være konstant på venstre bredd av Seinen.
"Emily's Paris er fortsatt ikke det til millioner av franskmenn," heter det i anmeldelsen.
"Amerikaneren bor fortsatt på det store loftet sitt til en latterlig lav pris, rusler gjennom de elegante distriktene i hovedstaden, forlater knapt venstre bredd bortsett fra for å gå på jobb."
1 Emily Cooper har sett «Amélie» for mange ganger
'Le Blog du Cinéma' sprenger showets desinficerte visjon av Paris, og anklager Emily for å oppføre seg som om hun har sett den franske filmen 'Amélie' - på samme måte kritisert over sin twee-visjon - for mange ganger. For å være rettferdig har hun sannsynligvis det.
"Denne nye serien, en slags sekskantet 'Sex & the City', presenterer en visjon om Frankrike like latterlig som den er banal ved å liste opp alle klisjeene i den franske hovedstaden. Ved å jevne ut dens dårlige sider, Darren Star idealiserer Paris på samme måte som han hadde lyktes med å mytologisere New York i «Sex & the City». Men bekymringen er at denne fetisjistiske visjonen innebærer et stort problem med representasjon», heter det i anmeldelsen.
"Med EMILY IN PARIS har Darren Starr ikke bare regissert en serie som skaper falske forventninger med en naiv heltinne som ser ut til å ha sett "Amélie" for mange ganger, men fremfor alt er produksjonen så klisjé at den tar slutt Selvsagt kan vi se de ti episodene i håp om ikke annet enn å ha det hyggelig, men det hindrer oss ikke i å be om kvalitetsunderholdning.«
