The Simpsons endret uten tvil TV-landskapet. Den gjorde tegneserier for voksne kule for et glob alt publikum, brøt historiegrenser, spådde mange elementer av fremtiden vår, og er en av de største pengekuene i TV-historien.
Die-hard-fans vil vite alt om dette showet, inkludert hvorfor de virkelig parodierte Planet of the Apes, hvorfor den berømte regissøren Quentin Tarantino avviste showet, og til og med hvorfor Kesley Grammar virkelig ble rollebesatt som Sideshow Bob. Men én ting burde de vite hvis The Simpsons sikkert ville vært veldig annerledes hvis det ikke var for en bestemt episode.
Selv om det er mange fantastiske episoder av The Simpsons, er det spesielt én som er kreditert for å ha endret løpet av showet til det bedre under showets "storhetstid". Det ville være Monorail-episoden.
Hva heter det?
Monorail.
Det stemmer, "Marge vs. the Monorail" var en gamechanger for The Simpsons… Her er grunnen.
Det var Conan O'Briens baby
Under den fjerde sesongen av The Simpsons, som var tiden da showet gikk inn i det mange anser for å være den beste delen av sesongene showet noen gang hadde sett, var Conan O'Brien en ung stabsskribent på programmet. Ja, det var den fremtidige talkshow-verten som skapte Lyle Lanley som solgte Springfield sin monorail på 3 millioner dollar bare ved å synge en usedvanlig fengende sang.
Den tolvte episoden av sesong fire har siden gått ned som en av de beste Simpsons-episodene noensinne og er lett en av de mest siterte. Det er en stor prestasjon for Conan og regissør Rich Moore, som vant en Oscar for Zootopia.
Under en fantastisk muntlig historie om produksjonen av "Marge vs. the Monorail" av Vice, forklarte Simpsons showrunner Mike Reiss hvordan Simpsons-skaperne Matt Groening og James L. Brooks hadde gitt forfatterne langt mer fleksibilitet til å gjøre det de ville med showet. Forutsatt at de presenterer ideene deres først… Pitching var et stort øyeblikk for Conan, som var relativt ny på forfatterrommet.
"Conan solgte tre manusideer på det møtet – sitt første møte – og jeg tror ikke noen noen gang har gjort det, før eller siden," sa Matt Reiss til Vice.
Uten tvil startet Conan O'Brien stort da han fikk The Simpsons-jobben. Så snart han fikk sin monorail-idee godkjent, begynte han å utvikle ideer.
"Jeg husker at han skrev monorail-sangen og han visste at han hadde noe bra," sa produsent Jeff Martin. "Han ble veldig kilt av det han fant på. Han kom inn på kontoret mitt med en kuplett, som Wiggum som sa: "Ringen gikk av puddingboksen min / ta pennkniven min, min gode mann." Han fort alte det til meg mens han skrev det."
How The Monorail Episode Altered The Simpsons Forever
Sannheten er at The Simpsons allerede var i ferd med å endre seg før «Marge vs. the Monorail» ble sendt. Men episoden stivnet det absolutt. På den tiden hadde de stivnet formelen for The Simpsons, og nå kunne de finne den perfekte balansen mellom vitser, historie og karakter.
"I den fjerde sesongen lot de tre utøvende produsentene oss være i fred," sa Mike Reiss til Vice. "Vi så knapt Matt Groening, Sam Simon og James L. Brooks. De hadde etablert The Simpsons og satt tonen for showet, og så var de alle i gang med å utvikle nye ting. Vi kunne ikke ha laget showet uten dem, men det var hyggelig å ikke ha dette ekstra laget med folk som overvåket prosjektet. Al [den andre showrunner] og jeg måtte bare gjøre showet, med personalet, som vi ønsket å gjøre."
Mens de ble flinkere til å eie håndverket, utforsket forfatterne fortsatt, og la mer til byen Springfield så vel som til alle de klønete og bemerkelsesverdige karakterene som bor i den.
Men "Marge v.s the Monorail" forandret virkelig ting for dem…
"For meg som regissør var «Marge vs. The Monorail» et virkelig vendepunkt, fordi det var begynnelsen på disse store skueepisodene," sa episoderegissør Rich Moore. "Vi hadde et musikalnummer nå og da, men historiene hadde vært mer intime. Veldig hjemme og rundt i huset. Her kommer denne som har en fullverdig katastrofefilm som slutter."
Selvfølgelig sikter Rich til delen da Homer ble sittende fast på monorail da den holdt på å krasje. Det var et av de største øyeblikkene i The Simpsons 'historie.
Men det ga også muligheten for noen fremmede kreative valg…
"Showet gikk sakte over i surrealisme," sa Mike Reiss. "På slutten av den episoden, når Leonard Nimoy stråler ut derfra som på Star Trek, husker jeg at Jeff Martin sa at han tenkte:" Ok, jeg antar at vi gjør dette nå. The Simpsons har bestemt seg for at det kan bryte fysiske lover.’ Det var ikke en visjon vi hadde for showet eller noe sånt, Al og jeg prøvde bare å få latter. Showet måtte bli litt større og rarere hele tiden for at det skulle gjøre det."
Selv om dette endret Simpsons til det bedre (i hvert fall for de neste årene), passet det faktisk ikke innenfor parametrene som medskaperne Matt Groening og James L. Brooks hadde satt.
"Det var tidlig på plass en trosbekjennelse, hovedsakelig av Matt Groening og Jim Brooks, om at showet ville ha en grunnleggende, kjernevirkelighet," sa Jeff Martin. "At de var en familie og essensielle lover om fysikk og tyngdekraft ville bli observert. Jeg husker Matt Groening sa: "Vi gjør ikke noe som sender beskjeden om at showet ikke er ekte." Greit, men det er et prinsipp som er veldig vanskelig å opprettholde over dusinvis, ikke bry deg om hundrevis, av episoder. Bare for å fortsette å lage historier, må du nesten presse det litt.«
