Høyoktan. Full på. Et nådeløst skue. Dette er typiske beskrivelser av åpningshandlingssekvensene i James Bond franchisen. Mye har endret seg i Bond-serien fra Sean Connerys første opptreden i Dr. No fra 1962 til Daniel Craigs emosjonelle «farvel» i denne månedens No Time To Die. Den britiske spionen har gått fra en full-on kvinnebedårer til en semi-feminist. Han har gått fra å ha på seg posete to-spente dresser til en ren, formtilpasset italiensk design. Og han har gått hele gambiten av klønete slapstick til over-the-top action til brutal, brutal, Bourne-lignende vold. Men det har vært en del ting som har blitt det samme. Gunbarrel-skuddet har for eksempel blitt inkludert i alle James Bond-filmer. Det samme har musikken. Men den ikoniske actionsekvensen før åpnings titlene har også gått gjennom en overgang som fansen kanskje ikke var helt klar over.
Alle Bond-fans forventer å se en gigantisk actionsekvens i starten av hver film. Disse actionsekvensene har en tendens til å ha lite med handlingen å gjøre. De har massive settbrikker. Ulike typer kjøretøy. Et utvalg av våpen. Og Bond sparker generelt baken. Dette er imidlertid en relativt ny opplevelse. Her er sannheten om førtittelsekvensene og hvordan de har utviklet seg.
Sekvensene før tittelen gjenspeiler tiden og de forskjellige båndene seg selv
I et fascinerende videoessay av The Discarded Image undersøkes den massive utviklingen av sekvensene før tittelen. Den første finnes i den andre Bond-filmen som noen gang er laget, From Russia With Love. Scenen ser imidlertid ikke ut som de store åpningene vi har sett i Die Another Day, Quantum Of Solace eller Skyfall. Faktisk er hele scenen i bunn og grunn en håndlanger som i stillhet forfølger Bond gjennom en hage til Bond får den raske på seg. I likhet med forhåndstittelsekvensene til de senere filmene, har det ikke mye med handlingen å gjøre, men det handler heller ikke i verste fall om skuespill. Men det er både en refleksjon av epoken og av Sean Connerys tilnærming til karakteren.
Det samme kan sies om forhåndstittelsekvensen til den tredje filmen, Goldfinger. Imidlertid har den Bond på oppdrag, avslører en kul, ren drakt og tenner et eksplosiv. Det er absolutt kult, spesielt med den nå mislikte Sean Connery som opptrer så godt som mulig. Men det var ikke det fansen tror er en klassisk obligasjonsåpning.
Det kom faktisk ikke før Roger Moore tok over rollen på 1970-tallet. Mens Sean Connerys senere Bond-filmer inkluderte noen flere knyttnevekamper i begynnelsen, gikk Roger Moores filmer for de rettferdige actionsekvensene. Selvfølgelig var Bond-filmene hans mye mer over-the-top, så det er fornuftig at han ville være den som skulle innlede actionskuespillene før titlene og Bond-filmsangen.
Men selv på 1970- og 1980-tallet så åpningsactionsekvensene litt annerledes ut enn på 1990-, 2000-, 2010- og 2020-tallet. Vanligvis vil åpningssekvensene starte med sekundære karakterer som kommer over et problem. Dette problemet krysser pulten til MI6, så blir Bond k alt inn og handling følger. I de senere filmene er Bond med fra begynnelsen, og skyver publikum inn i det adrenalinfylte oppdraget sitt rett på gang. Det er ikke å si at det ikke er noen oppbygging … i det minste har de fleste av dem gjort det ordentlig. Filmer som A View To A Kill og Quantum Of Solace hopper rett inn uten å la publikum forstå hva som skjer, mens Die Another Day, Golden Eye og Skyfall gjør en fantastisk jobb med å bygge til de mest intense actionøyeblikkene etter å ha gitt deg viktig kontekst uten å ta deg ut av oppdraget.
Roger Moore-fortittelsekvensene og de senere Pierce Brosnan og Daniel Craig hadde mange lignende elementer, inkludert "holy s"-skuddet. Det er bildet der Bond enten faller for døden eller utfører et stunt som får publikum til å si: "Den fyren er den kuleste, dårligste hemmelige agenten i filmhistorien".
Og det er en viktig ting å føle rett før du blir lansert i en Bond-film, uavhengig av kvaliteten på plottet som følger.
Daniel Craigs åpningsscener var både helt unike og en tilbakeringing
Mens åpningssekvensen til Quantum Of Solace kastet publikum inn i kaoset som begynnelsen av Roger Moores A View To A Kill, og Skyfall og Spectre ligner i tempo og stil på Pierce Brosnan-tiden, åpningene til Daniels første og siste filmer skiller seg ut. Når dette skrives, går No Time To Die bare på kino, så det er et must å unngå spoilere. Det kan imidlertid sies at åpningen av filmen er mer lik åpningen av Casino Royale enn de andre Daniel Craig-filmene.
I Daniels første utspill som Bond, blir vi behandlet på en kort flashback-scene i svart-hvitt som skildrer agentens to første drap. Scenen gir raskt publikum den konteksten den trenger før den skjærer frem og tilbake mellom en samtale og en brutal kampscene.
På mange måter ligner det mye mer på Sean Connery-tiden enn på Roger Moore-, Timothy D alton-, George Lazenby- eller Pierce Brosnan-epoken. Det virker som om filmskaperne ønsket å la publikum få vite at denne versjonen av Bond kom til å bli annerledes. Han kom til å bli langt mer emosjonell og mye mer voldelig. Og det er lurt at filmskaperne valgte en lignende (ennå annerledes) tilnærming til åpningen av No Time To Die. Dette gir en fin bokstøtte til Daniels tid som Bond, samtidig som den hyller fortidens førtittelsekvenser og åpner døren for nye stiler og strukturer for fremtidens Bond-filmer.
